菊石 Ammonite

亲密戏看得我全程脚趾扣地，拜托你们两个看起来完全不熟啊！！和上帝之国相同基调的作品，只是前作里塑造的基佬还不错，这次的姬佬实在有点生硬。不完全是演员的问题，个人觉得这样堪称一拍即合的情感转折也许适合男同，放在女同性恋身上却很难拍得好。

和前作一比就知道问题在哪里：镜头贴得近，导演和观众却离得远，导演只想通过这个爱情故事呈现孤独感和社会议题，而他对女性没有爱欲，更无暇揣摩两个角色的心理，整部电影如泡在海水里般冰冷黏腻，而大牌演员的加入和剧本、细节上的模仿痕迹则让整部电影显得比前作更加功利。《上帝之国》中的两人短兵相接因欲生情，《菊石》中的两人则既不见情又不见欲，两个不来电的角色就像展厅中不同展柜里的两块化石，远远放着还好，一撞上便碎了一地。

最喜欢的一个画面是安宁在大英博物馆的画像前回头的那一刻。画像上的人全部道貌岸然又面容模糊，她才应该是被世人所铭记的那一位，在历史的长河里永远闪闪发亮。

别再对着「赝品」发春了，快取出《燃烧女子的肖像》烧掉吧，出淤泥而不染的《菊石》才是亟需挖掘抢救呵护的现代艺术品。为什么？因为这部同性题材的爱情片看似将男性赶走，其实完全没有，那是一件吃力不讨好根本不可能完成的任务——原始人才会那样做。显然，鉴定爱情的真伪不仅需要理性的头脑，更需要女性与生俱来的直觉。事实上，最懂你的人不一定就是与你同病相怜的人，她也可以是跟你完全不在同一个世界的人。一个是通过专业赚取到话语权的猎头，有如那块嵌在悬崖峭壁上的活化石；一个是插在牛粪上委曲求全的野菊，亦如那枚陷进蓄便池里的死鱼骨，因为一连串偶然却也必然的契机，她拿坚强清理着她身上娇滴滴的公主病，她用优雅冲刷着她身上臭烘烘的直男癌，最终两个孤独的人类吻在一起，这是多么具有复古情调的工作照啊，真真如一幅十九世纪的油画。

#LFF2020# 我并不觉得弗朗西斯李抑或是温斯莱特有一点点接近这个人物的核心。在《视与听》的访谈上导演讲到这个Miss Anning的人物是他从平时在网上淘石头的时候看到的，而且历史上对这位考古学家鲜有记载，那么我姑且可以猜测全片的所有剧情都是导演设计撰写而成的。从地点到主要几个人物的关系再到后来到伦敦的剧情，整体和《燃烧女子画像》的相似度太高，却一点没有《燃》中对二女感情中的纤细、神秘的递进渐变。同样是在狂风呼啸的英国海岸线，《45周年》恐怕都比这让人动容许多。于是温斯莱特所表现的隐忍内敛无的放矢，和罗南的对手戏和亲密戏除了剧情上的情感推动，化学反应几乎为零。导演在《上帝之国》中所拥有的细节触觉在这儿都找不到。