浩劫 Shoah

有一种存在 无法言说 有一种记忆 无法揭开 面对 或是转身走开

#BIFF2025 太冗长琐碎了，完全可以精简一些，实在搞不懂为什么采访中翻译大量重复转译的话，这种形式真的很阻碍理解，本身这个题材很好，但是非得拍成这样真接受不了。看完上部就离场了，一身轻松。 btw环球影城电影院IMAX厅椅子是我做过最舒服的椅子了。

10/10。对于一个并没有现场影像资料的事件，应该用什么资料才能保证对于该事件的纪录片的真实？《浩劫》给了答案：纯口述采访+空景长镜头+零配乐，拒绝所有的“历史”资料（比如影响力很大的research/essay之类的），以「拼图」的形式去还原那场事件。这是《浩劫》对电影语言做的最大的贡献。其他比如大量特写，比如各种蒙太奇，都很厉害，但水平上不足以让《浩劫》拿到满分。

9，巨大的文献价值，幸存者的主观回忆与模拟上帝视角的大量集中营遗迹的主观镜头，创造出独属于影像时代的个人口述历史，留下了非常珍贵的素材，也启发了后来很多的纪录片创作者。

#SIFF27# 新天地UME，4.5分。终于实现第一次完整观看，虽然有些问题（素材到第二阶段稍显单调，最终形态的死亡机器可以有更具逻辑的全貌，所有采访是否应该尽然保留翻译过程），但依然严格按照某种工作逻辑完成：景观的时空体验与陈述事实的咬合、这种咬合产物与执拗的对话交锋产生的言外之意。从这个角度上，波兰教堂外的对话，理发师的回忆，和德国官僚的几段科普/交锋，都显著地让人尴尬、痛苦和不寒而栗、痛苦、愤怒，而波兰流亡政府信使那段似乎就空洞/政宣一些。不过恰恰这段的情绪偏离很重要，隐藏某种真相，而除此之外的大部份段落的编织图景在我看来就是从粗糙到高效、从中心到外围不断黑水溢出而形成的希望灭绝的景象，极其绝望黑暗。相对理性的内容上，很喜欢历史学家的部分，官僚无创造以及日记的解读都有很不错的洞察。