干花 乾いた花

三星半。补记3.27，CC版，纪念筱田正浩。1.开场漫长的花札赌局戏，筱田限制了对白与情节，进入对话之前，竟有140多个镜头。不断叨念着的下注黑话，配合武满彻的不和谐音（指挥是芥川也寸志！），让赌博看上去像一场法事。2.筱田以此强调“仪式”这个概念的重要性。这是他与大岛渚的不谋而合。而选择深作欣二式的极道题材也源出于此：“黑帮的世界是日本的礼仪结构完整保存下来的唯一的地方”。于是筱田拍帮派大佬竟如小津拍父亲。3.礼仪亦造成男主欲望的挫折：不做爱的自虐，乃至把谋杀当作演示给女主的更高刺激的自毁。谋杀是爱最后的证明。4.主演池部良当时因为无法记住长达一页的台词而被东宝放弃，这时筱田正浩找到他请他主演《干花》。池部良问，我要做的事就是走路吗？筱田：是的。因为你走起来色情又优雅。

All-night film marathon at HFA//继承自法国新浪潮的技法，但在日本时代的话语体系下一见钟情成为了死亡的变奏。和一位观众映后闲聊，不免感叹同样陷入存在主义危机的女性在日本电影中笑皆非笑，平生了一种无望的、放纵的、即刻堙灭的阴郁气息。镜头的水平运动扫过追求刺激而非钱财的赌徒们，赌桌前掷骰子的不是上帝，是无尽的概率游戏；嘴里念念有词说的不是众生平等，而是请选择赌注。//很有趣的是男主肉欲和情欲的二分，是否也是男主人性和兽性的选择呢？和日本的性文化又能产生怎样的联系？

1.唯美黑帮片，打打杀杀，只是几个镜头带过，速度不会快，不强调血淋淋的过程，但行凶姿态要优雅，漂亮。2. 看后觉得很空虚。3.连看了几部六十年代的日本电影，觉得水准太好，创作限制也少，裸体根本不算事儿。4.导演们都有深厚的艺术修养。

7/10。伴随着摇摇晃晃的列车和热热闹闹的街头，主人公存在主义式的开场白奠定了自身与社会的疏远，刑满释放的杀手和赌场上的神秘女郎一样，整日忙忙碌碌又不知何处来何处去，两人从来没有依靠性欲给自己带来藉慰，更像是选择激进的生存方式挣脱出命运控制、远离社会常规的精神伙伴。吸毒，赌场和赛马场都是追求刺激与感情生活混乱的场所，甚至是神秘女郎带着杀手与旁边夜行的车辆展开死亡飙车，最后杀手邀请这个女人观看他的杀人任务，都是存在价值的缺失造成寻求刺激的颓废状态，通过大光比的深沉影像氛围，更加深了虚无的厌世情绪。结尾在监狱的围墙下，横移镜头停留在男主画右的侧脸中景，一个刚入狱的人在景深处纵向运动，走上前告诉他那个女人的死亡，因此形单只影的他再次失去了与外界的所有联系。日本新浪潮的疏离风格似乎都缺乏清晰的创作理念。

从无到无。