萨拉邦德 Saraband

时常在舞台剧的气质上偏离，但又和困在时间里的父亲那种舞台剧气质不同，那部板正，但这部浓缩，伯格曼还是很神奇的营造了一种摄影机的存在的效果，一方面是丽芙乌曼打破第四面墙的真实表演，另一方面是讲究的光影。故事中和儿子的那一部分我觉得好难看，不如两个老年人的情感好看，那部分因为困在室内我觉得他们真是好烦，这是一个关于场景使用的迷思，在这样的关系里我就会觉得困住了，在开头他们的相遇我就觉得是打开了。

垂暮之年的回首；“连自杀也干不好”的哀叹；

伯格曼最后一部电影，死亡也无法获得与生活的和解。86岁的约翰和60多岁的亨里克，富足刻薄的父亲和敏感懦弱的儿子，在玛丽安和卡琳面前依然哭得像孩子一样脆弱。孤独是无解的，男人是长不大的，而伯格曼电影中的女人，却像救世主那般洋溢着神性，比那片与世隔绝的森林还要隽永。

伯格曼遗作，大师最后的余韵。 “美满的婚姻必须有两个要素：真诚的友谊和强烈的情欲。”，多么浓烈的不舍与爱啊！（片单补完）

#BFI #LivUllmannFacetoFace 长评 - 情感是如此的私密。 依然是熟悉的伯格曼，影片在剧情和内核上并不能被当作是《婚姻生活》的续集。本片除了对婚姻、爱情和生命的讨论还带有更强烈一种面对虚无主义所展现的存在主义感，同时表达的内核也更加私密。长镜头、特写镜头、直视镜头的镜头、缓缓地前推和后拉，都可以很好的帮助观众进入视角。影片中有大量关于齐克果的细节，挂着的画像和Johan翻阅的那本齐克果的书，这些都挺能反应电影的一部分内核的，也是很大程度映射了影片中人物塑造和他们之间的间隙无法跨越的原因，即情感是极其私密的（现在回看《婚姻生活》也能发现电影对于齐克果的婚姻爱情观有很大借鉴性）。