九零后

和去年的《掬水月在手》一样，有非常牛逼的人物和选材，拍的却和屎一样。如果没内容拍，那把空镜拍的牛逼也行啊，空镜拍的是个啥？找点儿逆光，文字说啥对应一下实物就完了？纪录片拍的和献礼专题片一样，专题片也不至于这么糊弄，最起码都会找史料，你这找资料也懒得弄，做一堆动画，把一些不疼不痒的照片拖到非线上做个移动，太业余了，太应付了。这样的片子用文章写出来，不仅能不浪费时间，还能让我们在读的时候自己有联想。

五星给pure的人

看到那些纯粹的人和事还是很感动。但这个专题片还是被拍小了，拍成了联大后代们的小感动，一股高高在上之感。

呈现主题和手法都非常陈旧，两星全给受访者。有大幸能和历史中的老人对谈，对话竟然是拎了只言片语剪成电影版百度百科。最后再一套煽情上价值，动荡时期一代知识分子的选择和行动，纯粹与不安都沦为刻奇。对比杨潇那本书，一个是尽可能贴近历史，一个是把历史变成自我为中心的议论文。点映场越看越气，只能说是lazy work

陆中百丽宫2厅。导演深谙蒙太奇功效，开场落叶接导弹（以及后面江鸥接飞机），指向的正是启蒙（学院乌托邦）与救亡（爱国情怀）的双重性，但不得不说，这种技法也相当接近宣传画，尤其是动画“配图”，现在纪录片的套路感，就是堆叠精致的航拍、插画和配乐（吉他民谣是怎么回事），将现实统驭到整齐、正确的情绪，感人的哽咽、自豪的复兴、美好的追忆都标榜着龙标的姿态，有些场面可以直接加c站台标。看看素材的取舍，50后是理工科的封神榜，可曾说过同时期的巫、穆、杨？当然所有老人都很可爱，许渊冲尤其冲（还以为会有激情吐槽俄罗斯人名）。《掬水月在手》里，讲到叶嘉莹回北京时察院胡同已不再，也提到了《祖国行》给她的压力，但这部很难让我免除某种不适感，就好像抗日后，文科从历史中退出了，理工的胜利就是叙事的胜利，时代连一滴泪也没有